Racing de cine

El arte de la guerra es a menudo el arte del engaño. Decir aquello de que la primera víctima de un con­flicto bélico es la verdad suele hacer referencia a la propaganda mediá­tica que se lanza a un lado y a otro de la trinchera, pero también tiene mucho que ver con la inteligencia, el mundo de los espías y los agen­tes dobles que actúan en la reta­guardia con la intención de influir en la vanguardia, en el campo de batalla y, en definitiva, en la evo­lución de la contienda. Conseguir que el enemigo crea que tu ejército va a avanzar por este camino cuan­do en realidad va a ir por este otro o que va a poner en práctica esta estrategia cuando tiene pensado utilizar aquella otra puede resul­tar definitivo para el desenlace del enfrentamiento. Por eso Fernández Romo anunció el viernes a bombo y platillo que su equipo iba a salir a atacar en Ipurua. Era sólo un farol, un elemento más del arte de la gue­rra, ya que el domingo quedó claro que su prioridad fue armar un buen ...

«Desayunad bien porque esta no­che... ¡cenaremos en el infierno!». La arenga que Leónidas, en la piel de Gerard Butler, dedica a sus 300 espartanos en la película de Zack Snyder antes de enfrentarse a Jer­ges I y a sus más de 100.000 solda­dos bien se pudo oír en el vestuario del Racing durante el descanso del partido del pasado domingo contra Las Palmas. Esa colección de gue­rreros seleccionados entre lo mejor de Esparta sabía que iba a morir del mismo modo que los jugadores ver­diblancos intuían que iban a perder. Pero ambos aguantaron. La alianza de las polis griegas frenó el avance del imperio persa y el equipo de Fer­nández Romo mantuvo el empate e impidió que su potente rival per­forara su portería. Ambos salieron reforzados, con su orgullo poten­ciado y con la comunión que suele surgir cuando muchos comparten un enemigo común. Los espartanos metieron al nume­roso ejército persa en la encerrona de Las Termópilas como manera de compensar su clara inferioridad nu­mérica. Lo que ...

A veces sucede que el gran reclamo de una película es un actor o una actriz que tarda prácticamente una hora en aparecer. Se hace de rogar y, aunque se hable de él, condicione todo lo que está sucediendo y, a la larga, pueda ser incluso el personaje más importante de la historia, se mantiene oculto. Se juega con el misterio que acaba rodeando su enigmática figura para que al espectador le entren ganas de verle por fin, de saber cómo es, cómo actúa y cómo ha llegado a ser quien es. Llegar hasta él se puede llegar a convertir en un proceso que cambia para siempre a quien lo emprende.  Richard Harris, en 'Sin Perdón'. Hay otras veces en las que ese personaje teóricamente secundario no es tan importante en la trama pero, a la larga, se acaba convirtiendo en el centro de atención. Puede ser por el poder de atracción que tiene de por sí gracias al guión o por una recordada actuación del actor o de la actriz que le da vida. Éstos acuden al primer día de ensayo con un papel con pocas l...

       La historia del Girona esta tempora­da bien podría haber sido una histo­ria de superación, de rebelión ante el orden establecido y la dictadura del capital; la de un equipo hecho a sí mismo, la última esperanza blan­ca de los que creen en la merito­cracia. Su proyecto podría haber sido como esas películas de bajo presupuesto que acaban siendo un pelotazo y recaudando millones. Su nombre aparece a la cola de la lista que detalla el límite salarial que tuvieron los clubes de Segunda División en el curso recién termi­nado pero se ha salido con la suya dejando cadáveres por el camino. Es el relato de la victoria del fútbol sobre el dinero, pero lo suyo tiene letra pequeña. No es tan romántico como parece. La última vez que el Racing estu­vo en Segunda División, el Girona acababa de bajar de Primera y era el rey de la baraja. Tenía 27 millones para construir su plantilla cuando el club cántabro apenas disponía de tres y medio. David contra Go­liat. Co...

La elección del punto de vista, en­tre otros recursos narrativos, puede conseguir que el espectador sim­patice con el malo. Si uno se deja llevar por el poder manipulador que tiene el arte del cine no que­rrá que la pareja de entrometidos que forman la hermana y el novio de la mujer asesinada en la ducha de Psicosis descubra a Norman Ba­tes ni que a Hitler le salgan mal las cosas en ‘El Hundimiento’ . Lo que sucede es que los dos acaban per­diendo porque, aunque cada vez haya más excepciones, lo habitual es que gane el bueno. Los Soprano. Durante varias décadas estuvo directamente prohibido que el mal venciera al bien en la gran panta­lla. No se podía trasladar al públi­co que actuar contra la ley pudiera merecer la pena, sino que, por muy romántica que fuera la aventura, ir contra el sistema, ser Bonnie and Clyde, Jesse James o Billy el Niño, termina con un fundido en negro. Más aún si el bellaco ni siquiera tenía aristas ni motivaciones y era malo porque sí, que es como fue­ron lo...

  La diferencia entre un artesano y un artista está en la firma. El segundo la empezó a utilizar para diferenciarse del primero desde el día que se con­sideró superior. Ambos partieron del mismo lugar, se confundían entre sí, pero llegó un momento en la historia en el que alguien levantó un muro para separar ambos gremios. Uno si­guió perteneciendo a la clase trabaja­dora, sudaba y apenas era reconocido socialmente una vez que cobraba por su anónimo trabajo. El otro subió un par de peldaños en la escala social y se le atribuyeron méritos de reflexión e intelectualidad, de estar incluso en contacto con el más allá para recibir inspiración, por lo que también pasó a cobrar más por su trabajo. Y para fortalecer esta distinción había que acabar con el anonimato. Por eso se pasó de los cuentos y leyendas cuyo origen nadie podía especificar y que se difundían a través de generacio­nes de boca a boca a la novela escri­ta en la que, salvo raras excepciones, siempre se ha destac...